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zoom RSS くれなずむ音楽 第4回「フォーレ/レクイエム」

<<   作成日時 : 2012/05/19 11:02   >>

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●第4回 フォーレ『レクイエム』

 サン=サーンスの数少ない弟子の一人。師匠より精神的に高い評価が与えられている。その高さに異存はないが、どうもグネグネと長い主題が旋律として捉えにくい、分かりにくいということが、俗受けと貶められている師匠より高級、機会音楽を書かなかったから自分に誠実な芸術家という外面からの評価が下されているように思う。貶めるつもりはさらさらないけれど、フォーレの音楽、とくに前半生のものはサロンのために書かれたもので、『ヴァルスカプリース』にしても『ヴァイオリンソナタ第1番』にしても脂粉の香りに満ちている。
 このことを承知した上で『レクイエム』に接すると、作曲家がどれだけ真剣に父親の死に対面したのか、どれだけ俗世間の塵を払い精進して作曲に臨んだかが理解できてくる。
 一般的なレクイエムからディエスイレを省き、サンクトゥスとインパラディスムを入れたこと、透明感溢れる薄い響きで死者を弔うことを考えたこと。この2点の熟慮がフォーレに名を成さしめた。師匠もかなりの部分応用したし、ロパルツ、デュリュフレという忠実な模倣者を生み出した。
 カトリックはマリア信仰を核にした肉感的な理解が軸となっているだろう。だからヴェルディの曲のような激しさ、オペラ的な表現が受け入れられる。その対極にあるのがフォーレのこの曲。山の清水のようにサラサラと清らかに身体の中を通り過ぎて行く。これも肉感といえば言えなくもないが。しかし、その浄められる快感もさることながら、その後の心の落着きと明晰な気分が何ものにも替えがたい。
 サンクトゥスが大きな特徴であり、もてはやされるが、一服の清涼剤的な存在であり、それ以上に持ち上げるのはこの曲の理解を曲げてしまうだろう。むしろ、リベラメこそが曲の核心だ。ディエスイレの代わりに置かれた楽章で、テキストの一節にディエスイレが登場する。
 バリトン独唱が厳しく懺悔し、リベラメ(我を許したまえ)を唱え、合唱が唱和する形をとっている。バリトンが激越な表現をした後に、合唱がソットボーチェに近い柔らかな声で歌い継ぐとき、許しを切望する卒々とした感情が見事に描き出され、しかもすでに許しが約束された安心感すら満ちている。
 その後につづくインパラディスム。これはもうシンプルの極みのような音楽で、オルガンが3連音の分散和音をずっと弾いているだけと言ってもいいような音楽だが、リベラメの後に聴く幸福感はまさに天上に召されたかのようだ。多感な時代にここで涙が止まらなくなったことを覚えている。高校生になっても歯が生えないという奇禍に見舞われ、心を閉ざしていた時代だった。許され、受け入れられるということがどれだけ心を解放してくれることか。筆者が生き証人だ。効果は音楽が流れている間に限定されていたが。
 ともあれ、この曲はリベラメの厳粛さとインパラディスムの浄福感の落差によって演奏の善し悪しが決するだろう。この評価基準に照らしたとき、やはりクリュイタンス盤を超えるものにまだ出会っていない。フィッシャー=ディスカウのバリトン、ピュイグ=ロジェのオルガン。どちらも素晴らしく、音楽の性格をものの見事に剔出している。
 清浄感という全体的な印象ではヘレヴェッヘの2種類あるうちの室内楽版(1893年版)によるものが美しい。薄い響きを伴ったコーラスやソロの声が生身の切実な願いとして伝わってくる。金管が突出して聴こえてくるあたりに様式化、純化の手はずを踏まない、現実の声となって響く。それがリアリズムの下品さに堕ちないところが、フォーレのフォーレたる所以か。アニェス・メロンのソプラノが大人の安定した発声とコントロールでボーイソプラノの純粋さを表現できているところも特別の評価に値する。ペーター・コーイのバリトンも健闘している。フィッシャー=ディスカウの厳しさまであと一歩なのだが、そこまで劇的な歌唱はフルオーケストラを伴ってのものだろう。室内楽版としては最高度の演奏に到達していると言えそうだ。




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